Baile Social Inteligente

  Pregunta 11. ¿Qué descubriste investigando el Casino que te sorprendió más? Sin duda, lo que más me sorprendió fue descubrir la estructura. No me refiero únicamente a la estructura del Casino como repertorio de figuras, sino a algo más profundo: la existencia de una organización interna extraordinariamente coherente que parece emerger de las propias posibilidades del cuerpo humano. A medida que avanzaba en la investigación, cada vez que eliminaba una ineficiencia técnica o una deformación adquirida por tradición, aparecía una solución más limpia, más estable y más elegante. Era como si debajo de las imperfecciones existiera una arquitectura oculta esperando ser descubierta. Lo fascinante es que esa arquitectura no parece haber sido inventada por nadie. Más bien parece estar condicionada por las propias características anatómicas y biomecánicas del ser humano. Por eso, cuanto más estudiaba el Casino, menos sentía que estaba inventando algo y más sentía que estaba descubriendo algo...

  Pregunta 10. Después de dedicar tantos años a estudiar, enseñar y sistematizar el Casino, ¿qué es lo que hoy entiendes sobre esta danza que no entendías hace veinte años? Lo primero que entiendo hoy y que no entendía hace veinte años es la arquitectura interna del Casino. Hoy puedo visualizar el sistema completo. Puedo ver mentalmente los mapas coreográficos, las trayectorias, las relaciones entre posiciones, las cuerdas de conducción, los vectores de movimiento, las transferencias de fuerza y las conexiones tridimensionales que hacen posible la ejecución de las figuras. Hace veinte años todo eso existía, pero era invisible para mí. Hoy forma parte de una representación mental muy clara. Veo el Casino como una estructura organizada y no simplemente como una colección de figuras aisladas. Esa comprensión profunda produce una sensación difícil de describir. Cuando uno logra entender un fenómeno a ese nivel, muchas discusiones superficiales dejan de tener importancia porque ya está ...

  Pregunta 9. ¿Por qué crees que existe tanta discusión sobre qué es o no es Casino? Creo que la principal razón es la ausencia de una definición ontológica compartida. En otras palabras, existe mucha discusión porque con frecuencia se habla del Casino desde la experiencia personal, desde la tradición o desde la costumbre, pero muy pocas veces se intenta responder una pregunta fundamental: ¿qué características debe poseer algo para que pueda ser considerado Casino? Mientras esa pregunta no se responda de manera rigurosa, las discusiones tienden a convertirse en intercambios de opiniones personales. Cada persona puede decir: "este es mi Casino" o "aquello también es Casino", pero tarde o temprano aparece la necesidad de establecer criterios más precisos. Del mismo modo que existe una diferencia entre una definición coloquial y una definición técnica, también debería existir una caracterización técnica del Casino que permita distinguirlo de otras formas bailables cerc...

  Pregunta 8. ¿Qué errores ves con más frecuencia en la forma en que se enseña o se baila Casino hoy en día? El error más frecuente que observo no es técnico sino epistemológico. Consiste en asumir que algo es correcto simplemente porque es tradicional, porque se aprendió en Cuba o porque fue enseñado por una institución o por una figura reconocida, sin detenerse a analizar por qué se hace de esa manera y si realmente funciona de forma óptima. Cuando una práctica deja de someterse a análisis crítico y se acepta únicamente por autoridad o costumbre, se dificulta enormemente su evolución y perfeccionamiento. Desde el punto de vista técnico, los errores suelen organizarse en una especie de cadena causa-efecto. Un error fundamental genera otros errores secundarios y estos, a su vez, producen nuevas deficiencias. Al final, el bailarín puede presentar numerosos problemas visibles sin comprender que todos proceden de una causa inicial relativamente simple. Uno de los errores más frecuente...

  Pregunta 7. ¿Cuál es el mayor obstáculo que tienen los alumnos para aprender Casino? Después de muchos años enseñando, he llegado a una conclusión que puede parecer paradójica: el mayor obstáculo para aprender Casino no suele ser no saber bailar, sino haber aprendido previamente algo que está mal construido desde el punto de vista técnico. Los alumnos que comienzan desde cero normalmente avanzan sin grandes problemas. Como en cualquier disciplina, algunos progresan más rápido y otros más despacio, pero en general no arrastran hábitos que interfieran con el aprendizaje. El verdadero desafío aparece cuando una persona ha pasado años practicando movimientos que contienen errores biomecánicos o estructurales y después intenta sustituirlos por otros más eficientes. En esos casos no se trata simplemente de aprender algo nuevo, sino de desaprender primero lo anterior. Y eso siempre resulta más difícil. He observado también que existen diferencias relacionadas con la forma en que cada pe...

  Pregunta 6. Si tuvieras que diseñar desde cero la formación ideal de un casinero, ¿qué aprendería primero? En realidad, esta pregunta coincide exactamente con el problema que intenté resolver mediante el Método del Cuadro del Casino. Toda la estructura del MCC nace precisamente de la necesidad de organizar el aprendizaje del Casino de manera lógica, progresiva y reproducible. Me gusta explicarlo mediante una comparación con la formación universitaria. Cuando una persona estudia Química no comienza directamente por los temas más complejos. Primero aprende los principios fundamentales, luego la química general, después las distintas especialidades y finalmente las áreas más avanzadas. Cada etapa sirve de base para la siguiente. También puede compararse con el aprendizaje de un idioma. Antes de estudiar gramática es necesario aprender los sonidos fundamentales de la lengua. Después vienen las palabras, las estructuras gramaticales, las frases y finalmente los niveles más complejos d...

  Pregunta 5. ¿Qué diferencia al Casino de otras danzas de pareja más allá de los pasos y las figuras? Desde mi punto de vista, la principal diferencia entre el Casino y otras danzas de pareja no se encuentra en los pasos individuales ni en las figuras aisladas, sino en la estructura general del sistema coreográfico. Si tomamos como referencia los bailes más cercanos al Casino —el danzón y el son— observamos que los tres están relacionados históricamente y, sobre todo, estructuralmente. Me gusta describir esta relación como una especie de genealogía coreográfica. Cuando hablo de una genética estructural no me refiero a una cuestión biológica, sino a una continuidad de principios organizativos que evolucionan y se complejizan con el tiempo. Desde esta perspectiva, el Casino contiene elementos presentes en el Son, y el Son contiene elementos presentes en el Danzón. Sin embargo, la relación no funciona en sentido inverso. Cada nueva etapa incorpora posibilidades que no existían en la ...