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  МЕТОД И МЕТАФОРА Диалектика между структурой и неформальностью в кубинском Касино Введение: Онтология движения Танец в своём народном происхождении часто воспринимается как чисто эмоциональное и биологическое явление, своего рода «наследие крови», не нуждающееся в академическом подходе. Однако появление Метода Квадрата Касино (MCC), разработанного Йоэлем Марреро, знаменует собой онтологический перелом: переход от танца как привычки к танцу как технической дисциплине. Данное эссе ставит своей целью проанализировать легитимность «хорошо сформированного танца» в противопоставлении нарративу «сабора», а также этический кризис, который представляет собой методологическое пиратство в цифровой среде. I. Грамматика против идиолекта: «Хорошо сформированный» танец Различие между эмпирическим танцем и хорошо сформированным танцем — это не иерархия удовольствия, а различие в функциональной точности. Используя лингвистическую аналогию, уличный танцор действует в рамках идиолекта: набора привы...

  方法とメタファー キューバン・カシーノにおける構造と非形式性の弁証法 序論：運動の存在論 ダンスは、その大衆的起源において、しばしば純粋に感情的かつ生物学的な現象として捉えられている。すなわち、学問を必要としない「血の継承」のようなものとして理解されがちである。 しかし、ヨエル・マレーロによる「カシーノ・スクエア・メソッド（MCC）」の登場は、存在論的な転換点を示している。それは、ダンスを単なる慣習から技術的 дисциплинаへと移行させたのである。 本稿では、「整形式ダンス（Well-Formed Dance）」の正当性を、「サボール（味・ノリ）」という語りとの対比の中で分析するとともに、デジタル環境における方法論的海賊行為がもたらす倫理的危機について考察する。 I. 文法と個人方言： 「整形式ダンス」 経験的ダンスと整形式ダンスの違いは、快楽の優劣ではなく、機能的精度の差である。 言語学的な比喩を用いれば、ストリートダンサーは個人方言（idiolect）のもとで踊っている。すなわち、コミュニケーション能力は持ちながらも、普遍化可能な統語法を欠いた習慣や癖の集合である。 MCCは規範的文法を提案する。「スクエア（Cuadro）」を幾何学的座標系として定義することで、マレーロはカシーノを抽象的神秘主義から解放し、ベクトル、回転軸、質量移動といった物理法則へと引き戻した。 整形式ダンスとは、その構造が識別可能で再現可能なダンスであり、芸術を厳密科学のような精度で教育可能にするものである。 ここで誤りとは「サボール」ではない。それは図形の論理を破壊する機械的機能不全である。 II. 「サボール」の誤謬と科学への抵抗 カシーノの専門化を阻む最大の障害の一つは、「サボール」という語りであり、それはしばしば知的防衛機制として用いられる。 批評の言説において、「サボール」は技術的不正確さを正当化するための空虚なメタファーとして機能している。 この抵抗は、科学医学と民間療法との歴史的緊張関係に似ている。方法論は「冷たい」「硬直している」と見なされるが、それは経験主義的アプローチでは支えきれない知的責任を要求するからである。 マレーロはカシーノを「作者性を持つシステム」へと昇華させることで、娯楽市場に存在する凡庸さの協定を打ち破った。そしてダンサーに対して、単なる感...

  THE METHOD AND THE METAPHOR Dialectics Between Structure and Informality in Cuban Casino Introduction: The Ontology of Movement Dance, in its popular genesis, is often perceived as a purely emotional and biological phenomenon, a kind of “blood inheritance” that dispenses with academia. However, the emergence of Yoel Marrero’s Method of the Casino Square (MCC) marks an ontological turning point: the transition from dance as custom to dance as technical discipline. This essay proposes to analyze the legitimacy of the “well-formed dance” in contrast to the narrative of “flavor,” as well as the ethical crisis implied by methodological piracy in the digital environment. I. Grammar versus Idiolect: The “Well-Formed” Dance The distinction between empirical dance and well-formed dance is not a hierarchy of pleasure, but one of functional precision. Using a linguistic analogy, the street dancer operates through an idiolect: a set of habits and stylistic expressions that, although communic...

  MCC – PILOT EDITION VOLUME 1 Foundations and Structural Routine 1 of the Cuban Casino Square Method After more than 28 years of research, development, and formulation, access is opened for the first time to: THE PILOT EDITION OF VOLUME 1 OF THE CUBAN CASINO SQUARE METHOD (MCC) What is this edition? This is not a conventional dance book. It is the first complete structural formalization of Cuban Casino dance as a technical, reproducible, and systematized method. For decades, Cuban Casino has been transmitted empirically, without a clear structural framework. This volume establishes: a defined structural foundation a proprietary technical language a reproducible model of choreographic execution What does Volume 1 include? This pilot edition introduces the foundational development of the MCC system, organized into structured modules: 1. Foundations of the Cuban Casino Square Method scientific approach applied to dance distinction between empirical dance and well-formed dance concep...