LE MCC ET LA DANSE COMME CIRCULATION CHORÉGRAPHIQUE
LE MCC ET LA DANSE COMME CIRCULATION CHORÉGRAPHIQUE
Beaucoup de personnes comprennent la danse simplement comme une succession de pas ou de figures. Cependant, du point de vue de la Méthode du Carré du Casino (MCC), chaque figure constitue en réalité un processus organisé de circulation chorégraphique.
Cela peut être facilement compris grâce à une analogie avec la conduite automobile.
Pour aller correctement d’un endroit à un autre en voiture, au moins trois éléments fondamentaux sont nécessaires :
Une route correctement conçue.
Un véhicule en bon état mécanique.
Un conducteur qui sait conduire.
Si la route est mal conçue, remplie de trous ou avec des virages incorrects, le trajet devient instable et dangereux.
Si le véhicule présente des problèmes mécaniques, si le volant ne transmet pas correctement l’information aux roues ou s’il existe un décalage entre ses composants, la voiture perd sa précision et sa stabilité.
Et si le conducteur ne sait pas utiliser correctement le volant, les freins, l’accélération ou les vitesses, le résultat sera également défectueux.
Exactement la même chose se produit dans la danse en couple.
Chaque figure chorégraphique constitue un petit voyage entre une position initiale et une position finale. Et durant ce trajet interviennent à nouveau trois éléments fondamentaux :
La navigation chorégraphique.
La conduite chorégraphique.
La réponse biomécanique fonctionnelle du partenaire.
La navigation chorégraphique équivaut à la route.
Autrement dit :
la trajectoire doit être correctement conçue ;
la destination doit être clairement définie ;
des itinéraires efficaces doivent exister ;
les rayons de rotation, les distances, les directions et les structures spatiales doivent rester cohérents.
Une figure mal naviguée équivaut à une route mal conçue.
La conduite chorégraphique équivaut au conducteur.
Le leader doit savoir :
quand accélérer,
quand ralentir,
comment appliquer les forces,
comment transmettre l’information mécanique,
comment guider sans brutalité,
comment maintenir stabilité, continuité et précision pendant tout le processus.
Guider ne signifie pas tirer ou pousser arbitrairement, mais transmettre une information mécanique organisée.
Et enfin, la partenaire équivaut au véhicule.
Sa structure biomécanique doit permettre que l’information reçue circule correctement des bras vers le centre du corps puis jusqu’aux pieds.
Lorsqu’il existe un décalage mécanique entre :
les bras,
le torse,
le centre corporel,
les hanches,
les jambes,
et les pieds,
apparaissent alors des pertes d’information, des retards de réponse, des tensions inutiles et une inefficacité du mouvement.
C’est l’équivalent d’un véhicule dont le système de direction ne transmet pas correctement le mouvement aux roues.
Ainsi, dans le MCC, le succès d’une figure ne dépend pas simplement du fait de « faire des pas », mais de l’intégration efficace entre :
navigation,
conduite,
et biomécanique fonctionnelle.
Tout comme il existe une circulation routière, le MCC comprend la danse comme un système de circulation chorégraphique.
Et précisément pour cette raison :
il existe des trajectoires efficaces et inefficaces ;
il existe des mécanismes de conduite corrects et incorrects ;
il existe des structures biomécaniques fonctionnelles et dysfonctionnelles ;
il existe des parcours optimisés et des parcours déformés ;
il existe des transmissions mécaniques propres et des pertes d’information.
La danse cesse alors d’être comprise comme une improvisation chaotique et commence à être comprise comme un système organisé de trajectoires, de forces, de parcours spatiaux et de transmission d’information mécanique.
La technique ne limite pas la liberté.
La technique libère.
— Yoel Marrero
Méthode du Carré du Casino (MCC)
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