IL MCC E IL BALLO COME CIRCOLAZIONE COREOGRAFICA
IL MCC E IL BALLO COME CIRCOLAZIONE COREOGRAFICA
Molte persone comprendono il ballo semplicemente come una successione di passi o figure. Tuttavia, dal punto di vista del Metodo del Quadro del Casino (MCC), ogni figura costituisce in realtà un processo organizzato di circolazione coreografica.
Questo può essere facilmente compreso attraverso un’analogia con la guida di un’automobile.
Per andare correttamente da un luogo a un altro in macchina sono necessari almeno tre elementi fondamentali:
Una strada progettata correttamente.
Un veicolo in buone condizioni meccaniche.
Un conducente che sappia guidare.
Se la strada è progettata male, piena di buche o con curve scorrette, il percorso diventa instabile e pericoloso.
Se il veicolo presenta problemi meccanici, se il volante non trasmette correttamente l’informazione alle ruote o se esiste uno sfasamento tra i suoi componenti, l’automobile perde precisione e stabilità.
E se il conducente non sa utilizzare correttamente volante, freni, accelerazione o cambio, anche il risultato sarà difettoso.
Esattamente la stessa cosa accade nel ballo di coppia.
Ogni figura coreografica costituisce un piccolo viaggio tra una posizione iniziale e una posizione finale. E durante questo percorso intervengono nuovamente tre elementi fondamentali:
La navigazione coreografica.
La conduzione coreografica.
La risposta biomeccanica funzionale del partner.
La navigazione coreografica equivale alla strada.
Vale a dire:
la traiettoria deve essere progettata correttamente;
la destinazione deve essere chiara;
devono esistere percorsi efficienti;
raggi di rotazione, distanze, direzioni e strutture spaziali devono mantenere coerenza logica.
Una figura mal navigata equivale a una strada progettata male.
La conduzione coreografica equivale al conducente.
Il leader deve sapere:
quando accelerare,
quando rallentare,
come applicare le forze,
come trasmettere informazione meccanica,
come guidare senza bruschezza,
come mantenere stabilità, continuità e precisione durante tutto il processo.
Guidare non significa trascinare o spingere arbitrariamente, ma trasmettere informazione meccanica organizzata.
Infine, la follower equivale al veicolo.
La sua struttura biomeccanica deve permettere che l’informazione ricevuta fluisca correttamente dalle braccia verso il centro corporeo e successivamente fino ai piedi.
Quando esiste uno sfasamento meccanico tra:
braccia,
torso,
centro corporeo,
anche,
gambe,
e piedi,
appaiono perdite di informazione, ritardi di risposta, tensioni inutili e inefficienza del movimento.
È l’equivalente di un’automobile il cui sistema di sterzo non trasmette correttamente il movimento alle ruote.
Per questo motivo, nel MCC, il successo di una figura non dipende semplicemente dal “fare passi”, ma dall’integrazione efficiente tra:
navigazione,
conduzione,
e biomeccanica funzionale.
Così come esiste la circolazione stradale, il MCC comprende il ballo come un sistema di circolazione coreografica.
E proprio per questo:
esistono traiettorie efficienti e inefficienti;
esistono meccanismi di conduzione corretti e scorretti;
esistono strutture biomeccaniche funzionali e disfunzionali;
esistono percorsi ottimizzati e percorsi deformati;
esistono trasmissioni meccaniche pulite e perdite di informazione.
Il ballo cessa quindi di essere compreso come improvvisazione caotica e inizia a essere compreso come un sistema organizzato di traiettorie, forze, percorsi spaziali e trasmissione di informazione meccanica.
La tecnica non limita la libertà.
La tecnica libera.
— Yoel Marrero
Metodo del Quadro del Casino (MCC)
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