TEORÍA DEL REPARTO RÍTMICO (CAPÍTULO DOCTRINAL – SEMANA 1)
MÉTODO DEL CUADRO DEL CASINO (MCC)
TEORÍA DEL REPARTO RÍTMICO
(CAPÍTULO DOCTRINAL – SEMANA 1)
Por Yoel Marrero
1. Objeto
La presente teoría tiene por objeto definir, describir y formalizar el reparto rítmico en los bailes sociales cubanos, particularmente en el Baile de Casino, mediante la identificación de las acciones corporales reales que constituyen el ritmo ejecutado.
2. Problema central
En la enseñanza tradicional, el ritmo se presenta como una secuencia numérica:
1, 2, 3… 5, 6, 7…
acompañada frecuentemente por la noción de “pausa” en los conteos 4 y 8.
Este modelo presenta tres errores fundamentales:
Omite acciones reales del cuerpo.
Reduce el ritmo al momento de la pisada.
Sustituye la ejecución física por un conteo mental.
Como consecuencia, el bailador desarrolla una comprensión incompleta del fenómeno rítmico y una ejecución inestable.
3. Tesis
El ritmo no es una secuencia de números.
El ritmo es una secuencia organizada de acciones corporales ejecutadas en el tiempo.
Contar no es pronunciar números.
Contar es contabilizar acciones físicas reales.
4. Reformulación estructural
El MCC propone la siguiente notación:
8·1–2–3 | 4·5–6–7
Esta notación representa la estructura interna del movimiento y no debe interpretarse como una simple secuencia de conteo.
5. Definición del paso
5.1. Paso como unidad mecánica
Un paso es una unidad compuesta que integra dos fases:
fase preparatoria
fase proyectiva
5.2. Paso compuesto
Los conjuntos:
8·1 y 4·5
constituyen cada uno un solo paso.
8·1 = 1 paso
4·5 = 1 paso
5.3. Descomposición interna
Fase preparatoria (depósito)
8 (para el paso en 1)
4 (para el paso en 5)
En esta fase:
se realiza la transferencia completa del peso hacia la pierna de apoyo,
la pierna de apoyo permanece recta,
la pierna que va a dar el paso flexiona la rodilla,
esa pierna mantiene el contacto con el suelo a través del metatarso,
el talón de esa pierna se eleva,
y se produce simultáneamente un giro de la cadera en dirección de la pierna que va a dar el paso respecto a la pierna que sostiene el depósito.
Fase proyectiva (lance–balance)
1 (proyección del paso iniciado en 8)
5 (proyección del paso iniciado en 4)
En esta fase:
el cuerpo se proyecta desde la pierna de apoyo,
la pierna preparada se lanza hacia el paso,
el talón establece el contacto inicial con el suelo,
y se ejecuta la caída y estabilización del movimiento.
5.4. Pasos simples
Los conteos:
2–3 y 6–7
corresponden a pasos completos ejecutados dentro de un solo tiempo.
6. Principio de continuidad
En el baile no existe la pausa.
Los conteos 4 y 8 no son vacíos:
son acciones preparatorias.
Por tanto:
4 y 5 forman una misma unidad
8 y 1 forman una misma unidad
El movimiento es continuo y no admite interrupciones.
7. Principio mecánico del depósito
En el depósito, el peso no se coloca sobre la pierna que va a dar el paso, sino sobre la pierna contraria, que funciona como apoyo estable.
La pierna que va a ejecutar el paso no recibe el peso completo en esa fase, sino que se prepara para la proyección mediante:
la flexión de la rodilla,
el apoyo en el metatarso,
la elevación del talón.
El depósito no es un vacío ni una espera:
es una organización mecánica precisa del cuerpo para hacer posible la proyección correcta del paso.
8. Corrección metodológica
Expresiones como:
“hold the 4”
“hold the 8”
son incorrectas desde el punto de vista mecánico.
No se debe esperar.
Se debe ejecutar una acción preparatoria que permite la correcta proyección del paso siguiente.
9. Error cognitivo
El bailador que no logra mantener el ritmo suele construir un patrón mental independiente del cuerpo y de la música.
Cuenta correctamente, pero ejecuta incorrectamente.
Esto ocurre porque:
sustituye la acción física por el conteo mental,
desconecta el ritmo corporal del ritmo instrumental.
10. Problema lingüístico
El lenguaje no es un sistema isócrono.
Los números poseen duraciones silábicas variables.
Ejemplo en español:
“uno”
“tres”
“cuatro”
En japonés:
“ichi”
“san”
“nana”
Esto implica que la pronunciación de los números introduce una distorsión rítmica, porque el lenguaje no reproduce con exactitud la distribución temporal real de las acciones corporales.
11. Principios fundamentales
El ritmo no se pronuncia.
El ritmo no se piensa.
El ritmo se ejecuta.
El número no crea el ritmo.
El número describe el ritmo.
12. Desmitificación
La idea de que:
“el ritmo se lleva en la sangre”
no corresponde a una propiedad innata, sino a una interpretación errónea de un fenómeno técnico no comprendido.
Cuando todos los cuerpos ejecutan las mismas acciones:
todos los cuerpos producen el mismo resultado rítmico.
13. Consecuencia técnica
La correcta ejecución del reparto rítmico permite:
estabilidad temporal,
continuidad del movimiento,
sincronización con la música,
eliminación de la espera mental.
14. Síntesis
El error del modelo tradicional consiste en:
separar lo que es una misma acción,
eliminar fases del movimiento,
sustituir el cuerpo por el número.
El MCC restituye:
la unidad del paso,
la continuidad del movimiento,
la correspondencia entre cuerpo y música.
15. Fórmula doctrinal de cierre
El ritmo no es intuición.
El ritmo no es herencia.
El ritmo no es talento.
El ritmo es ejecución.
La técnica libera.
Yoel Marrero
Autor del Método del Cuadro del Casino (MCC)
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