カジノ・スクエア・メソッド（MCC）の歴史
カジノ・スクエア・メソッド（MCC）の歴史
自伝的記録
著者：ヨエル・マレーロ
第1章：日本における起源（1998–2000）
カジノ・スクエア・メソッドは、最初から明確なアイデアとして生まれたわけではない。
それは「欠如」から生まれた。
日本に到着したとき、私がキューバで経験してきたカジノというダンスは、そこには存在していなかった。
「キューバンサルサ」と呼ばれるものはあったが、それは私の記憶と一致しなかった。どこか違っていた。
そこからすべてが始まった。
私は教師も、参考資料も、方法論も持っていなかった。
唯一持っていたのは、子供の頃から踊ってきたカジノの記憶だった。
だから私は、それを再構築することにした。
私は自分自身を録画し始めた。パートナーなしで。
代わりに椅子を使い、それを固定されたパートナーとして扱った。
その周りで踊り、男性と女性の役割を交互に行った。
床にテープで足の軌跡を記録し、それを紙に書き写した。
それが私の最初の実験室だった。
結果は決して美しいものではなかった。
軌跡は直線的で、不規則で、まとまりがなかった。
しかしその中で私は一つのことを理解した：
記憶に意味があるなら、その意味は表面ではなく、内部に存在している。
私はキューバで知っていたすべてのフィギュアをリスト化し始めた。
教えられた形ではなく、自分が体験した形として。
そして徐々に、不規則さの中に繰り返される構造があることに気づいた。
当時の日本では、カジノという名前すら存在していなかった。
それは「キューバンサルサ」と呼ばれ、直線的な構造で教えられていた。
その状況の中で、私はある立場に置かれた：
私は何か新しいものを作っているのではなく、失われたものを回復しようとしていた。
その瞬間に、MCCは誕生していた。
第2章：キューバでの検証（2003–2004）
日本での2年間の研究の後、私は自分の仮説を検証する必要を感じた。
そしてキューバに戻った。
私はダンサーとしてではなく、観察者として戻った。
ハバナの様々なダンスイベントに通い、観察し、分析した。
そこで私は人生で最も重要な発見の一つに到達した。
カジノには確かに共通の構造が存在していた。
しかしそれは誰にも形式化されていなかった。
誰もが使っているが、誰も理解していない。
それを見るために、私は一つの決断をした：
腕を見るのをやめ、足だけを見る。
そこで全てが見えた。
フィギュアは特定の位置から始まり、特定の位置で終わる。
そこには構造があった。しかし技術はバラバラだった。
私は理解した：
カジノの構造は共有されているが、その実行は経験的である。
その後、私はリズムの研究に入った。
クラーベ、コンガ、ボンゴ、カンパーナ。
そして別の問題を発見した：
多くのダンサーはクラーベに対して踊っていなかった。
これにより私は確信した：
カジノにはリズム理論が必要である。
同時に、私はISAで発表を行った。
評価は「革新的」だったが、正式には認められなかった。
それは挫折だったが、同時に自由でもあった。
この道は自分で作るしかない。
この段階で、私は表記法のアイデアを得た。
化学の影響で、フィギュアをプロセスとして捉えた。
そして確信した：
カジノには正式な構造定義が存在しない。
ならば、それを作る必要がある。
それは私の役割だった。
第3章：日本への帰還と技術的覚醒（2004–2008）
2004年末、日本に戻った私は二つの感情を抱えていた。
確信と、制度からの拒絶。
私は自分の道を作る必要があった。
NHKでの仕事は転機となった。
映像制作の世界に入り、私は新しい言語を学んだ。
撮影
編集
構成
そして私は気づいた：
自分の考えを伝える手段を手に入れた。
しかし録画した教材を見て、私はまた気づいた：
まだ完成していない。
そこで私は分析を始めた。
上からの視点で軌跡を見たとき、全てが変わった。
曲線。流れ。連続性。
そして理解した：
リードの質が軌跡を決める。
さらに、幾何学的関係も見えてきた。
この段階で、椅子は役に立たなくなった。
代わりに四角を使うようになった。
そこで名前が生まれた：
カジノ・スクエア・メソッド（MCC）
さらに重要な発見：
フィギュアは構造的な「半分」を共有している。
これが後の「コレオグラフィック・シンセシス」につながる。
この時期、日本は私の研究所だった。
私は「見る」ことを学んだ。
第4章：マイアミと運動の誕生（2008–2018）
2008年、私はマイアミに到着した。
ここで全てを試す必要があった。
私は壁にアイデアを書き、再構成し続けた。
未来を編集していた。
そして観察した。
そこで見たものは：
変形されたカジノ
私は決断した：
介入する必要がある
2009年、ヴィラ・ダンサを設立。
研究所
スタジオ
教育拠点
ここで私は世界に向けて教え始めた。
オンラインコースを開始し、
「Casino Para Todos」運動を立ち上げた。
成長は急速だった。
しかし同時に問題も発生した：
無断使用
そして私は理解した：
構造を作れば価値が生まれる
価値が生まれれば市場が生まれる
そして市場は制御されない。
さらに、キューバでは変形されたカジノが戻っていた。
私は理解した：
これは単なる個人の問題ではない
これは文化の問題だった。
続く…
ヨエル・マレーロ
MCC（カジノ・スクエア・メソッド）創始者
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