CRÍTICA METODOLÓGICA AL CONCEPTO DE “PASO BÁSICO” Y PROPUESTA DE UNA HISTORIA ESTRUCTURAL DEL BAILE DE CASINO

 

CRÍTICA METODOLÓGICA AL CONCEPTO DE “PASO BÁSICO” Y PROPUESTA DE UNA HISTORIA ESTRUCTURAL DEL BAILE DE CASINO

Entre narrativa histórica y análisis estructural en los bailes cubanos 

En el estudio del Baile de Casino predomina un enfoque fundamentalmente histórico-narrativo. Se habla de orígenes, influencias, cronologías y testimonios. Sin embargo, una parte significativa de ese discurso se sitúa más cerca de la anécdota que de la historia en sentido riguroso. Se confunden relatos (stories) con análisis estructural (history), y sobre esa base se reproducen explicaciones que, aunque reiteradas, no han sido demostradas.

Frente a este enfoque, propongo desplazar la atención hacia lo que denomino el surgimiento estructural del Casino.

No se trata simplemente de preguntar cuándo aparece el Casino, sino cómo una estructura coreográfica se transforma en otra. Es decir: bajo qué condiciones el Son —como sistema coreográfico— pasa a convertirse en el sistema que hoy identificamos como Casino.

Desde esta perspectiva, la relación entre Son y Casino no debe entenderse únicamente en términos cronológicos, sino como un proceso de transformación estructural.

El Son, en su forma empírica, no presenta una organización geométrica centralizada ni una distribución espacial sistemática comparable a la del Casino. Carece de un centro organizador y de una lógica geométrica explícita en la disposición de los cuerpos.

La pregunta clave es entonces: ¿qué transformación introduce esa nueva geometría?

La hipótesis que sostengo es que el Son, al ser sometido a un constreñimiento espacial específico —como ocurre en estructuras colectivas organizadas en forma circular—, sufre una reconfiguración. Este constreñimiento actúa como un molde: no altera la materia prima en sí, pero reorganiza sus relaciones internas.

Como una masa que pasa por un molde geométrico y adquiere una nueva forma, el Son, al atravesar una estructura organizativa determinada, emerge con una configuración distinta. Esa nueva configuración es lo que reconocemos como Casino.

No se trata, por tanto, de una simple continuidad, sino de una transformación.

Este proceso puede entenderse, de manera análoga, a los mecanismos de evolución biológica: no como un ciclo de repetición, sino como una espiral de complejización. Existen retornos formales, pero nunca al mismo punto; cada reorganización implica un aumento en la complejidad estructural.

Desde el punto de vista del MCC, este aumento de complejidad puede describirse mediante el concepto de nodos combinatorios.

Un nodo combinatorio es una posición o estado dentro del sistema que permite la conexión y recombinación de trayectorias coreográficas. A mayor número de nodos, mayor capacidad combinatoria, y por tanto, mayor potencial de generación de figuras.

En el Danzón, el sistema presenta un número limitado de nodos: posición abierta (paseo), posición cerrada y una configuración de semiapertura. No existe intercambio estructural de posiciones ni inversión sistemática de roles espaciales.

En el Son, se introducen variaciones adicionales, pero es en el Casino donde se produce una expansión significativa: aparecen inversiones, dobles inversiones y nuevas configuraciones espaciales que multiplican los nodos disponibles.

Este incremento en los nodos combinatorios genera un aumento exponencial en las posibilidades de combinación, lo que explica el crecimiento del repertorio coreográfico.

Desde este criterio, puede afirmarse que el Casino es estructuralmente más complejo que el Son. Esta afirmación no implica un juicio estético ni de valor, sino una descripción cuantificable basada en la capacidad combinatoria del sistema.

En este contexto, resulta problemático el uso del concepto de “paso básico” en parte de la literatura especializada.

La afirmación de que el Casino deriva su “paso básico” de la Contradanza carece de demostración estructural y se basa en una ambigüedad terminológica.

En dichos enfoques, el término “paso” se utiliza para describir esquemas de marcaje o patrones pedagógicos, no unidades coreográficas reales. Se confunde, por tanto, el nivel didáctico con el nivel estructural.

Desde la perspectiva del Método del Cuadro del Casino (MCC), un paso —definido como Paso Estructural Individual (PEI)— es una unidad mínima con identidad funcional dentro del sistema, caracterizada por:

– una posición inicial  

– una posición final  

– una trayectoria definida (path)  

– seis pisadas organizadas en dos grupos de tres  

– dos transferencias de peso que estructuran la agrupación rítmica  

Bajo esta definición, los llamados “pasos básicos” descritos en la literatura no cumplen con los criterios necesarios para ser considerados unidades estructurales.

Adicionalmente, la comparación con la Contradanza no se sostiene en términos de ejecución real. El patrón de la Contradanza incluye una acción sin apoyo (patada o gesto en el aire) que no tiene correspondencia estructural en el Casino.

Por tanto, la relación propuesta no solo es ambigua, sino inconsistente.

Más aún, la inclusión en una misma línea evolutiva de bailes como Mambo, Chachachá, Pilón o Mozambique, sin demostrar conexiones estructurales entre sus sistemas coreográficos, responde a una lógica acumulativa, no analítica.

Desde el punto de vista estructural, el Danzón, el Son y el Casino conforman un núcleo con continuidad interna, mientras que otros bailes responden a lógicas distintas.

En este sentido, el surgimiento del Casino puede entenderse como un salto cualitativo: la aparición de una nueva configuración estructural a partir de la reorganización de elementos previos.

No es una simple variación, sino una nueva entidad dentro del espacio de los sistemas coreográficos.

El MCC propone, frente a las narrativas tradicionales, un enfoque basado en:

– definición estructural precisa  

– identificación de unidades reales  

– análisis de trayectorias y posiciones  

– verificación empírica  

– reproducibilidad  

Solo bajo estos criterios es posible construir una teoría rigurosa del baile.

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Yoel Marrero  

Autor del Método del Cuadro del Casino (MCC)

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