ТЕОРИЯ РИТМИЧЕСКОГО РАСПРЕДЕЛЕНИЯ (ДОКТРИНАЛЬНАЯ ГЛАВА – НЕДЕЛЯ 1)
МЕТОД КВАДРАТА КАСИНО (MCC)ТЕОРИЯ РИТМИЧЕСКОГО РАСПРЕДЕЛЕНИЯ(ДОКТРИНАЛЬНАЯ ГЛАВА – НЕДЕЛЯ 1)
Йоэль Марреро
МЕТОД КВАДРАТА КАСИНО (MCC)
1. Объект
Настоящая теория имеет целью определить, описать и формализовать ритмическое распределение в кубинских социальных танцах, в особенности в танце Касино, посредством выявления реальных телесных действий, которые составляют исполняемый ритм.
2. Центральная проблема
В традиционном обучении ритм представляется как числовая последовательность:
1, 2, 3… 5, 6, 7…
и нередко сопровождается понятием «паузы» на счетах 4 и 8.
Эта модель содержит три фундаментальные ошибки:
Она опускает реальные действия тела.
Она сводит ритм к моменту касания стопы с полом.
Она подменяет физическое исполнение мысленным счетом.
В результате танцор формирует неполное понимание ритмического явления и нестабильное исполнение.
3. Тезис
Ритм — это не последовательность чисел.
Ритм — это организованная последовательность телесных действий, исполняемых во времени.
Считать — не значит произносить числа.
Считать — значит учитывать реальные физические действия.
4. Структурная переформулировка
MCC предлагает следующую запись:
8·1–2–3 | 4·5–6–7
Эта запись представляет внутреннюю структуру движения и не должна пониматься как простая счетная последовательность.
5. Определение шага
5.1. Шаг как механическая единица
Шаг — это составная единица, включающая две фазы:
подготовительную фазу
проективную фазу
5.2. Составной шаг
Последовательности:
8·1 и 4·5
каждая образуют один шаг.
8·1 = 1 шаг
4·5 = 1 шаг
5.3. Внутренняя декомпозиция
Подготовительная фаза (депозит)
8 (для шага на 1)
4 (для шага на 5)
На этой фазе:
вес полностью переносится на опорную ногу,
опорная нога остается выпрямленной,
нога, которая будет выполнять шаг, сгибается в колене,
эта нога сохраняет контакт с полом через плюсну,
пятка этой ноги поднимается,
и одновременно происходит поворот бедра в сторону ноги, которая будет выполнять шаг, относительно ноги, несущей депозит.
Проективная фаза (ланс–баланс)
1 (проекция шага, подготовленного на 8)
5 (проекция шага, подготовленного на 4)
На этой фазе:
тело проецируется от опорной ноги,
подготовленная нога выносится в шаг,
пятка первой устанавливает контакт с полом,
после чего осуществляется опускание и стабилизация движения.
5.4. Простые шаги
Счета:
2–3 и 6–7
соответствуют полным шагам, выполняемым в пределах одной временной единицы.
6. Принцип непрерывности
В танце не существует паузы.
Счета 4 и 8 не являются пустыми моментами:
они являются подготовительными действиями.
Следовательно:
4 и 5 образуют одну и ту же единицу
8 и 1 образуют одну и ту же единицу
Движение непрерывно и не допускает разрыва.
7. Механический принцип депозита
В фазе депозита вес переносится не на ногу, которая будет делать шаг, а на противоположную ногу, которая служит устойчивой опорой.
Нога, которая будет выполнять шаг, не получает полного веса в этой фазе, а подготавливается к проекции посредством:
сгибания колена,
опоры на плюсну,
подъема пятки.
Депозит — это не пустой момент и не ожидание:
это точная механическая организация тела, делающая возможной правильную проекцию следующего шага.
8. Методологическая коррекция
Такие выражения, как:
“hold the 4”
“hold the 8”
механически неверны.
Нельзя ждать.
Необходимо выполнять подготовительное действие, которое делает возможной правильную проекцию следующего шага.
9. Когнитивная ошибка
Танцор, который не способен удерживать ритм, как правило, формирует ментальный шаблон, независимый от тела и музыки.
Он считает правильно, но исполняет неправильно.
Это происходит потому, что:
физическое действие заменяется мысленным счетом,
телесный ритм отделяется от инструментального ритма.
10. Языковая проблема
Язык не является изохронной системой.
Числа обладают различной слоговой длительностью.
Пример в испанском языке:
“uno”
“tres”
“cuatro”
В японском языке:
“ichi”
“san”
“nana”
Это означает, что произнесение чисел вносит ритмическое искажение, поскольку язык не воспроизводит точно реальное временное распределение телесных действий.
11. Основополагающие принципы
Ритм не произносится.
Ритм не мыслится.
Ритм исполняется.
Число не создает ритм.
Число описывает ритм.
12. Демистификация
Идея о том, что:
«ритм в крови»
не соответствует врожденному свойству, а является ошибочной интерпретацией технического явления, которое не было понято.
Когда все тела выполняют одни и те же действия:
все тела производят один и тот же ритмический результат.
13. Техническое следствие
Правильное исполнение ритмического распределения обеспечивает:
временную устойчивость,
непрерывность движения,
синхронизацию с музыкой,
устранение ментального ожидания.
14. Синтез
Ошибка традиционной модели состоит в том, что она:
разделяет то, что является одним и тем же действием,
устраняет фазы движения,
подменяет тело числами.
MCC восстанавливает:
единство шага,
непрерывность движения,
соответствие между телом и музыкой.
15. Доктринальная заключительная формула
Ритм — это не интуиция.
Ритм — это не наследие.
Ритм — это не талант.
Ритм — это исполнение.
Техника освобождает.
Йоэль Марреро
Автор Метода Квадрата Касино (MCC)
Ссылки цифровой экосистемы:
[Вставьте ссылку на группу курса MCC в Facebook]
[Вставьте ссылку на страницу Observatorio del Baile Cubano]
[Вставьте ссылку на официальный блог MCC]
[Вставьте ссылку на YouTube или основную платформу контента]
#YoelMarrero #MetodoDelCuadroDelCasino #MCC #CasinoBienFormado #RutinasEstructurales #BaileSocialInteligente #DistribucionRitmica #TeoriaDeLaDistribucionRitmica #BaileDeCasino #BailesSocialesCubanos #TecnicaDelCasino #PedagogiaDelBaile #ClaveCubana #RitmoCorporal #LaTecnicaLibera #ObservatorioDelBaileCubano
Йоэль Марреро, Метод Квадрата Касино, MCC, Хорошо Сформированный Касино, теория ритмического распределения, танец Касино, кубинские социальные танцы, техника танца, педагогика танца, телесный ритм, кубинская клаве, структура шага, депозит и ланс-баланс, хореографическая дидактика, теория танца
Comments
Post a Comment